Втікач від нацистів, став Вагнером еротичної фотографії. Надлюдина, перетворив смерть у гумореску.
Сцена в дусі Девіда Лінча. Сонячний зимовий день в Лос-Анджелесі.
Парочка забавних людей похилого віку – єврейський дідусь 83 років та 80-річна бабуся у великих окулярах – виходять з готелю «Шато Мармон» і сідають у «кадилак». Далі лінчевський макабр зливається з реальністю: дідусь заводить машину, тисне на газ, раптово втрачає управління, врізається у стіну готелю і отримує серйозні травми. Бабуся залишається неушкодженою. Через кілька годин дідусь помирає в знаменитій «лікарні зірок» – медцентрі «Сідарс-Синай». Саме так 23 січня 2004 року закінчилося життя головного еротомана-провокатора фешн-фотографії Хельмута Ньютона.
Тоді, три роки тому, новина про безглуздої загибелі Ньютона прозвучала немов фрагмент прямої радіотрансляції з театру абсурду – настільки сама ідея смерті не вписувалася в раблезианскую постать невтомного «порнографа шику». Думка про те, що конвеєр під назвою «Хельмут Ньютон» може припинити доставку на глянцеві розвороти звично делікатних образів, здавалося блюзнірством. Тим більше що сам фотограф ставився до смерті з гусарській бравадою: «Я взагалі не думаю про неї. Дружина твердить: давай сядемо, серйозно поговоримо, а я відмовляюся. У неї є спеціальний друг, з яким вона весь цей обговорює». У фотовселенной Ньютона можна наткнутися на що завгодно, крім мертвечини. Стара з косою з'являлася у його кадрах, але це була смерть, низведенная до рівня гумористичного гротеску.
1983. В об'єктив фотографа Девіда Бейлі художник і його модель Джеррі Хол потрапили на Каннському фестивалі.
Навпаки, класичний Ньютон – нав'язливий пропагандист життя у всіх її проявах. Його легендарна The Big Nude – оголена феміна, широко, по-військовому, расставившая ноги, – є символ, який можна порівняти з деревом пізнання добра і зла, стовп світобудови, генератор чуттєвих радощів невинності і досвіду. Ньютон – це Вагнер, з якого выветрили трагічне світовідчуття; його променисті валькірії махають крилами в інтимному мікрокосмі людських відносин, а не на холодних міфопоетичних просторах, де панують воля і доля. Як і в біографіях майже всіх значних єврейських художників ХХ століття (Пастернак, Кафка, Генсбур, Коен), неоднозначна постать жінки – рабині і володарки – стала визначальною у самосвідомості Ньютона. Між тим гумор і неймовірна людяність, з допомогою яких фотограф вирішувала для себе проблему протистояння чоловічого і жіночого, формували його погляд меншою мірою. Сам Хельмут бачив себе швидше Вуді Алленом, тискающим голлівудських красунь, і вже ніяк не сутенером топ-моделей з відкритим рахунком у найбільших видавничих будинках, яким його виставляла жовта преса.
1967. Ньютон ризикує життям заради кадру для англійської Vogue.
Унікальність довгожительства Ньютона хоча б у тому, що перший кадр він зняв у 1932-му, за рік до приходу до влади Гітлера, а останній – в 2004?м, в епоху, коли кожна дівчинка з мобільником вважає себе фотографом. На початку шляху Ньютон надихався «Баухаузом», Родченко, Бюнюэлем і «Великою ілюзією» Ренуара, а його останні роки припали на розквіт цифрової фотографії. При цьому нікому і в голову не приходило вважати Ньютона живим анахронізмом: «жінки Ньютона» скидали з себе пікселі стилістичних відмінностей з легкістю пухової хустки. Юний Хельмут був кволою дитиною і постійно падав в обморок. Це, однак, не заважало його старшому братові водити хлопчика по злачних кварталах Берліна, де процвітали колоритні персонажі, типу повії на прізвисько Руда Ерна в чоботях до стегон і з величезним батогом в руках. «Від одного її виду у мене очі на лоб лізли!» – згадував Ньютон. Живі картини заходу Веймарської республіки, відчуття життя як неумолчного апокаліптичного кабаре – що ще потрібно для формування творчої особистості! «У мене були гувернантки – величезні прусські дівки зычными голосами і манерами ковбойш». Саме цей образ буде сублімувати Ньютон, і саме вони принесуть йому славу видатного визволителя дружин ського тіла в історії фотографії.
1986. Роботу Ньютона оцінює інший великий візіонер – Сальвадор Дали.
В 12 років на зекономлені гроші Хельмут купив фотокамеру, а в 16 влаштувався асистентом в ательє Ельзи Симон – відомої фотопортре тистки тодішнього Берліна. У 1938-му Ельзу заслали в концтабір, а 18-річному Хельмута довелося втекти на кораблі в Сінгапур. Так почалося його кругосвітню подорож довжиною в 65 років.
У Сінгапурі Ньютон влаштувався в газету Singapore Straits Times: «Я просто намагався триматися на плаву – у газеті від мене рідко отримували фотографії, на які розраховувала редакція». Коли почалася війна, Ньютон – власник німецького паспорта – був засланий в табір для інтернованих в Мельбурн. Через якийсь час його зараховують рядовим в австралійську армію, де він і служить п'ять років у якості водія вантажівок і землекопа на будівництві доріг. Після війни Ньютон відкриває фотостудію в Мельбурні, де не гребує ніякою роботою – знімає весілля, ілюструє дитячі книжки, робить торгові каталоги. У 1948-му він зустрічає жінку свого життя.
1977. З дружиною Джун, яка вже стала відомим фотографом під артистичним псевдонімом Еліс Спрінгс.
Джун Браун була актрисою 25 років, прийшла в ательє Ньютона за фотопортретом. Підсумком тієї зйомки стала взаємна любов з першого погляду, швидка одруження і 56 років спільної (правда, бездітній) життя. Джун зіграє у долі свого «Хельмі» неабияку роль: саме вона стане тим важелем, який підштовхне Ньютона до трансформації стилю в бік еротичної провокації. Все це станеться пізніше, а поки, в 1952-му, Ньютон робить перші кроки у фешн-фотографії – починає співроб співпрацювати з австралійським Vogue, а в 1957?м ненадовго переїжджає в Лондон. Фотодеятельность на англосаксонської ґрунті не приносить Ньютону задоволення: «В Австралії все було чудово, але з точки зору фотографії це були безглузді роки. І тільки коли в 1961-му я вперше опинився в Парижі, то зрозумів: ось місто, де я хочу працювати».
1956. Хельмут і Джун використовували цю зроблену на Піккаділлі фотографію в якості різдвяної листівки для друзів.
У тому ж 1961-му Ньютон починає активно знімати для всього глянсового спектру: кар'єра 40-річного фрілансера пішла в гору разом з буйним ростом фешн-індустрії. Головною віхою в ній став 1971 рік?й. У Нью-Йорку, куди Хельмут вирушив у відрядження від французького Vogue, у нього трапляється серйозний серцевий напад. 50-річний фотограф сприймає його як знамення, фотоспалах від Бога. Попереду – вигнання власних демонів і народження нової естетики: дівчата-ковбойши, які ніколи не сумують; наложниці, розвалені в позі Шарлотти Ремплінг з «Нічного портьє»; двометрові моделі, закуті в гіпс і нашийники. Тріумф прусських гувернанток, знищують своєї царственої наготою смиренних самців в елегантних двійках.
1980-е Ньютон зустрічає в статусі живого класика. Він переїжджає в Монте-Карло і переключається на портрети знаменитостей. Книга 1984 року «Портрети» – один із шедеврів жанру: Елізабет Тейлор в басейні з папугою, Девід Лінч, хтиво стискає лебедину шию Ізабелли Росселліні... Свого тезку Хельмута Бергера Ньютон зняв в Беверлі-Хіллз голим перед дзеркалом: за визнанням фотографа, це було його єдине чоловіче ню.
Вплив Ньютона на світ фотографії, фешн-дизайну та весь спектр візуального поп-арту залишається всеосяжним. Інший великий провокатор нашого часу, автор «Автокатастрофи» Дж. Дж. Баллард, заявляв, що «після смерті Френсіса Бекона головним візуальним генієм сучасності є Хельмут Ньютон». Дизайнери моди зрозуміли це раніше за всіх: коли в 1966-му Ів Сен-Лоран смокінгом для жінок відкрив еру унісексу в моді, йому довелося чекати ще 10 років, щоб світ зрозумів всю значимість його винаходу. Знадобився Ньютон, зняв легендарну версію Le Smoking на нічній вулиці паризької в 1975-му, і одкровення Сен-Лорана знайшло иконическое втілення. Карл Лагерфельд, друг і постійна модель Ньютона, який визнавав прямий вплив Хельмута на свій стиль, написав передмову до The Big Nude. Панковское садо-мазо ранньої Вествуд, відморожені дівчинки рекламних кампаній Маріо Тестіно для Gucci середини 1990-х, нахабні школярки Олександра Маккуїна... «Вплив Ньютона на моду настільки сильно саме тому, що у нього вистачило сміливості першим торкнутися хворий нерв відвертою і небезпечною сексуальності», – сказав Маккуїн про свого вчителя. Але найзворушливішим hommage Ньютону можна вважати знамениту фінальну сцену фільму Роберта Олтмана «Прет-а-порте». Нещодавно пішов з життя титан-візіонер, майже ровесник Ньютона, змусив весь колір паризького подіуму на чолі з Анук Еме роздягтися догола і гордо застигнути в фінальному акорді big nude – про кращому триб'юті собі Хельмут навряд чи міг і мріяти.
Джерело: