Фотограф: Іра Бачинська
Починаючи цей проект я переслідувала дві мети: перша, це відзняти колекцію суконь для клієнта і друга: протестувати нещодавно з'явився в Росії, імпульсний світло Hensel Expert D 500.
Проект було вирішено знімати в інтер'єрах одного з московських студій і, відштовхуючись від інтер'єру і поставленої клієнтом задачі, застосовувати жорсткий світло для створення образів.
Працюючи з жорстким світлом, треба розуміти, що ми не плануємо заливати всю знімальну площадку світлом, а прагнемо розставити світлові акценти на деяких деталях в кадрі.
Підготовка
Підготовка до зйомки проходила в кілька етапів:
- Локейшн (підбір місця для зйомки): я підібрала і запропонувала клієнтові кілька варіантів і один з них мені затвердили. Підбирати інтер'єри цілком можна з допомогою вебсайтів орендних студій.
- Кастинг (підбір моделей): кастинг вирішено було проводити відразу, поєднавши його з приміркою суконь, щоб виключити всякі сюрпризи при зйомці. Кастинг має сенс знімати з м'яким заливає світлом, так як це здорово економить час.
- Підбір світла (прилади, насадки, рефлектори): ось на такому комплекті я вирішила зупинитися:
- Моноблок Hensel Expert D 500 – 4 шт.
- Стрип-бокси 30Х160 див. з сотами – 2 шт.
- Портретна тарілка – 1 шт.
- Рефлектор зі шторками і кріпленням для фільтрів – 3 комплекти.
- Комплект кольорових фільтрів на світло.
- Стільникові насадки на рефлектори і портретну тарілку.
- Радиосинхронизатор Profoto Air remote
Зйомка
Будь-яка подібна зйомка починається з роботи стиліста і гримера. На цей проект я запросила попрацювати Олену Васильєву (Василина), так як вона чудово робить та креативні зачіски і макіяж. На підготовку першого способу пішло дві години. За цей час я освоїлася в інтер'єрі, зібрала всю апаратуру і попередньо виставила світло на перший спосіб. А також налаштувала світло по каналах для дистанційної роботи з радиосинхронизатором.
Перший спосіб
Перший кадр було вирішено вибудовувати на тлі металевої стіни і попрацювати з розмаяним сукнею.
Головний малює джерело з рефлектором був встановлений на журавля, він давав жорсткий верхнє світло імітує сценічний та вдало висвічував зачіску.
Праворуч і ліворуч від фотографа стояли ще два жорстких джерела з рефлекторами, які працювали по платтю. Вони малювали світлом розвівається поділ і корсет розшитий. Для того, щоб сфокусувати світло на моделі, на всі рефлектори були одягнені стільники, це дало можливість висвітлити модель і провалити фон по світу. Так як всі три джерела малюють картинку були жорсткими, з'явилися зони, практично позбавлені освітлення. Для вирішення проблеми я встановила праворуч заповнює джерело зі стрип-боксом. Він трохи пом'якшив картинку, але в теж час, завдяки стільникового решітці, не залив фон світлом і досить добре висвітлив ноги моделі.
Після того як всі джерела стали на своє місце, мені залишилося їх збалансувати між собою по потужності імпульсу. Ось тут мені і прийшла на допомогу система Air від компанії Profoto. Ця система управління світлом була розроблена шведською компанією Profoto, а так як компанії Hensel і Profoto тепер співпрацюють, всі останні розробки Hensel сумісні з Air. З допомогою неї прямо від камери можна управляти потужністю імпульсу будь-якого приладу окремо і всіх відразу, також можна управляти пілотним світлом приладів, що набагато зручніше ніж бігати між ними, не кажучи про те, що журавель довелося б опускати і піднімати кожен раз. Кожен хто працював з 3-ма і більше приладами в схемі, мене зрозуміє!
Як отримати майорить плаття? Підвісити його на волосіні не вийде, не буде відчуття руху. Знімати потрібно в русі – асистент піднімає сукню за краї й відпускає по команді, через півсекунди я роблю кадр, а асистент встигав з нього вийти. Ну, правда, не завжди. Кілька спроб і все вийшло.
Поки Василина готувала другий образ, я вирішила провести невеличке випробування.
Однією з найслабших характеристик будь-яких моноблоків є велика довжина імпульсу. Тим самим стає неможливо знімати швидкий рух без змащення по різкості. А тут прямо прорив! У Hensel Expert D 500 заявлена довжина імпульсу 1/5800 секунди.
Я попросила модель зняти туфлі і пострибати з розворотом на 180 градусів, тобто з положення спиною до фотографа в положення особою. Ось, що з цього вийшло.
Я тут же, на зйомці, переглянула всю зняту серію на предмет різкості і зробила висновок – Hensel дійсно зробив моноблок з коротким імпульсом.
Другий спосіб
Ми вирішили побудувати кадр і обіграти плаття біля світного вікна. Природно це був студійний інтер'єр.
Для отримання світла за вікном встановили прилад з рефлектором і шторками. Тут я хочу звернути увагу на використовувану насадку. Справа в тому, що можна було б використовувати софтбокс, але тоді вікно було б монотонно залито світлом, а точкове джерело створив гарний градієнт.
Зліва від фотографа стояв стрип-бокс і виконував роль заповнюючого світла в кадрі.
Праворуч від фотографа стояв джерело з рефлектором і шторками, який висвітлював стіну позаду моделі.
Природно, не можна було залишити цю картинку без настрою. Для цього ми зобразили за вікном призахідне сонце з допомогою жовтого фільтра, а для контрасту настрою, стіну всередині зробили холодної з допомогою синього. Фільтри дуже зручно кріпити іпользуя 4-пелюсткові шторки Hensel, в них передбачені спеціальні утримувачі.
Світло за вікном подсвечивал модель полум'ям заходу підкреслюючи колір волосся, говорить про пристрасної натурі цієї дівчини.
Відпрацювавши з вертикальними кадрами, я вирішила посадити модель на підвіконня і попрацювати з дим-машиною.
Серпанок зробила кадр більш загадковим, а спущена на підлогу нога, яка потрапляє в зону рефлектора з синім фільтром як би показує, що це вікно – портал між світом теплих почуттів і холодного розрахунку і кожен, перебуваючи тут, робить свій вибір.
Третій спосіб
Цей кадр був невеликий перепочинком. Потрібно було просто показати плаття, як воно є.
Звідси і вибір світлової схеми: ліворуч і праворуч від моделі два, малюють картинку, стрип-боксу з стільниковими насадками, один з яких більше спрямований на фон для створення градієнта. Світло, що заповнює забезпечив джерело з портретної тарілкою, поставлений прямо над камерою.
Для додання додаткового обсягу і пластичності, ми знову скористалися дим-машиною. Дим як би зібрав всю картинку в єдине ціле і додав відчуття повітря.
При роботі з дим-машиною потрібно враховувати наступне, при запуску машини вона пускає досить густий і не прозорий дим, а вже через мить він втрачає форму і розсіюється. Тому працюючи з димом потрібно намагатися з першого кадру потрапляти в десятку інакше доводиться чекати коли дим більш менш розсіється і давати новий заряд. А дим-машини, як правило, після 5-10 вихлопів потрібно зарядитися.
З цієї причини, починати використовувати дим стоїть тільки коли кадр вже повністю відбудований по світу і композиції, і ніхто не ляскає віями в найкрасивіші моменти.
Четвертий спосіб
Четвертий спосіб я вирішила знімати в тих же декораціях і з тими ж світловими насадками, що і третій, але помінявши світловий малюнок. Тим самим змінити настрій в кадрі.
Для того, щоб посилити фактуру фону два стрип-боксу поставили паралельно стіні і притиснули їх до неї впритул. Модель теж відсунули і облокотили спиною на стіну. Для заповнення використовувалася та ж портретна тарілка тільки з сотами, для більшого фокусу на обличчя і зачіску.
І ось вона, магія стільникових насадок на стрип-бокси і портретну тарілку! Стільники дозволяють керувати світлом просто філігранно, і отримувати від одних і тих же рефлекторів абсолютно різний світловий малюнок. Дуже сподобалося те, що компанія Hensel комплектує стрип-бокси сотами за замовчуванням.
П'ятий спосіб
Як говорилося в одному відомому мультфільмі, у нас залишилося всього одне вечірнє плаття.
Було вирішено знімати його на тлі все тієї ж металевої стіни, тільки додати декорацій і тим самим привнести в інтер'єр масштабності.
В цьому кадрі ми знову використовуємо три імпульсних приладу, два стрип-боксу і верхній жорсткий світло від рефлектора для імітації сценічного світла.
Лівий стрип-бокс коштує вертикально і висвітлює інтер'єр. Правий стрип-бокс розміщений горизонтально для створення красивої лінії-відблиску на кушетці. Верхнє світло працює на модель.
Ця схема світла дозволила поєднати м'який спрямований і жорсткий світ в одному кадрі. З цього, ми маємо хорошу промальовування інтер'єру з різким затемненням по краях (завдяки стільників на стрип-боксах) і яскраву фактуру на тканини сукні (завдяки жорсткому верхнього світла).
Ну ось і все. Знято!
Як кажуть в кіно – “Стоп. Знято. Усім спасибі, всі вільні..."
Джерело: fototips.ru