Власне процес зйомки чорно-білих фотографій на цифрову камеру нічим не відрізняється від зйомки кольорових картинок, так і зйомки на плівку. Закони світла ніхто не відміняв.
Треба просто навчитися бачити світ у чорно-білому зображенні. Таке розуміння приходить тільки з досвідом, коли багато знімаєш на чорно-білу плівку. В наші дні цифрових камер такий досвід досягти набагато важче. Свого часу, років так тридцять п'ять тому, я дізнався про спеціальний оглядовий фільтр «панвижн». Цей фільтр має пурпурний колір. Якщо дивитися крізь нього, фільтр змінює цветочувствительность очі так, що вона близька до тонопередаче чорно-білої плівки без фільтра. Тобто, коли дивишся крізь нього, бачиш просто чорно-білу фотографію. Через цей фільтр треба було дивитися, а не знімати. Але потримати його в руках так жодного разу і не вдалося.
Говорячи про запису зображення, в налаштуваннях камери слід відразу відключити опцію «Зйомка в чорно-білому режимі. І знімати тільки в кольорі, у форматі RAW, в крайньому випадку в JPEG. Чому так, ви зрозумієте з цієї невеликої серії статей, присвячених цифровий чорно-білій фотографії.
Кілька слів про фільтри
Застосування більшої частини фільтрів сучасної цифрової фотографії значно відрізняється від їх використання в класичній чорно-білій фотографії. І хоча деякі светоф ильтры в цифровій фотографії не використовуються зовсім, розуміння того, як вони працюють при зйомці на чорно-білу плівку, допомагає уявити, як буде виглядати знімок після його перетворення в чорно-біле зображення програмними методами.
Наприклад, оранжевий фільтр затемнює синій і фіолетовий кольори. Цей фільтр відмінно виділяє хмари на тлі неба. Добре підходить для зйомки оголеної натури при денному світлі. Мабуть, це найпоширеніший фільтр у фотографів, що знімають на чорно-білу плівку.
Верхній знімок отримано без застосування фільтра, нижній з використанням темно-оранжевого. Поки я ставив помаранчевий фільтр, хмари трохи змістилися вліво, це видно на другому кадрі.
Але кольорові фільтри, призначені для чорно-білої плівкової фотографії не підходять для зйомки на сучасні цифрові камери. Навіть якщо ви знімаєте у форматі RAW, зображення виходить з сильним відтінком кольору самого фільтра. Це виявляється серйозним обмеженням при подальшому перетворенні знімок у чорно-білий. До того ж повернутися до кольорової версії фотографії буде вже практично неможливо. Якщо зйомка ведеться у форматі JPEG (в режимі «чорно-біла зйомка»), то взагалі немає жодних шансів отримати кольорову фотографію, оскільки камера збереже тільки чорно-біле зображення. Є набагато більшу кількість творчих прийомів для перетворення кольорового цифрового зображення в чорно-біле не засобами фотокамери, а з допомогою різних RAW-конверторів або програми Photoshop.
Ще одна причина, чому кольорові фільтри не підходять для чорно-білої цифрової фотографії, полягає в пристрої матриці камери. Як правило, в конструкції матриці використовується решітка Байєра. В ній два пікселя реєструють значення яскравості зеленого кольору, і по одному — червоного і синього. Тобто, при зйомці через кольоровий фільтр він буде блокувати певні кольори. Застосування червоного або синього фільтра буде означати, що реєструють світло тільки три чверті пікселів матриці, а при зеленому фільтрі робочих пікселів буде вдвічі менше. Цього достатньо, щоб суттєво знизити якість зображення і привести до різних артефактів в гладких тонових областях, таких, наприклад, як небо.
Виняток становить ультрафіолетовий фільтр, який застосовується і в кольоровій фотографії. Крім розмитості, він усуває ще і голубуватий відтінок, особливо у високогір'ї.
Якщо говорити про інших фільтрах, то практично всі їх можна використовувати. Проте з деякими застереженнями.
Нейтральні фільтри
Як видно з назви, ці фільтри не змінюють спектрального складу світла. Вони застосовуються як чорно-білої, так і кольорової фотографії, і служать тільки для збільшення экспозиц іі. Уявіть, що вам треба зняти фонтан так, щоб вода не виглядала «застиглої» з-за короткої витримки, але при цьому важливо зберегти ту ж глибину різкості. Світло досить яскравий, і витримка при діафрагмі 22 становить 1/30 секунди. Поставивши нейтральний фільтр з кратністю 8 (3 ступені), отримаємо пару 22 — 1/4 секунди . В результаті вода буде чудово змазана. Застосування фільтрів великої кратності (60-10000) дозволить, наприклад, зняти людну міську площу при денному світлі так, ніби на ній нікого немає. При витримці 30-120 хвилин всі рухомі об'єкти на плівці просто не проявляться, оскільки щодо тривалості експозиції рухаються занадто швидко. На цифру з такою витримкою знімати поки неможливо.
Знімок отриманий із застосуванням нейтрального фільтра, який дав можливість збільшити витримку. Завдяки довгій витримці (4 секунди) вода вийшла змазаною
Поляризаційні фільтри
Для кольорової фотографії часто важливо отримати більш насичене небо або прибрати відблиски на воді. Для цього використовують поляризаційний фільтр. Проте завжди є ризик, що така фотографія після перетворення в чорно-білу стане нудною і млявою. Крім цього, після перетворення знімок у чорно-білий на небі можуть виникнути яскраво виражене смуги. Тому, якщо ви плануєте отримати в кінцевому підсумку чорно-білу фотографію, знімайте як з поляризаційним фільтром, так і без нього. Або просто зробіть дублі при різному куті повороту поляризаційного фільтра.
Оскільки і поляризаційний, і нейтральний фільтри призводять до збільшення експозиції, будьте готові до того, що в більшості випадків доведеться використовувати штатив.
Знімок отриманий без застосування фільтра
Знімок отриманий із застосуванням поляризаційного фільтра. Так як зйомка велася ширококутним об'єктивом, приблизно під 45° проти світла, то затемнення неба різний з різних сторін кадру. В правій частині кадру сонце ближче, бо затемнення неба практично не відбулося. При такому напрямку світла при зйомці ширококутним об'єктивом небо буде мати різну яскравість. Однак листя на лівому знімку виглядає більш ефектно.
Обидва знімка перетворені в чорно-білі командою Black White в програмі Photoshop. На жаль, на першому знімку цієї пари в лівому верхньому куті небо стало кілька смугастим. Для того, щоб уникнути «смугастості» у таких ділянках, зображення слід перетворити в чорно-біле в режимі 16 біт на канал.
Якщо зйомка велася зі штатива, при обрабо тке можна зробити комбінації знімальних дублів з різними кутами повороту поляризаційного фільтра і, тим самим, домогтися віддзеркалень і відблисків в певних частинах знімка так, щоб це відповідало художньому задуму.
Короткий висновок
- Якщо планується перетворити кольорове цифрове зображення в чорно-біле, кольорові фільтри для класичної чорно-білої фотографії використовувати не можна.
- Не варто також використовувати конверсійні і цветоусиливающие фільтри.
- Поляризаційні фільтри слід застосовувати, виходячи з конкретних завдань.
- Різні нейтральні фільтри і будь-які насадки можна задіяти без обмежень.
- При використанні будь-яких фільтрів необхідно дотримуватися таке правило: ефект впливу фільтра не повинен тяжіти над змістом фотографії.
Це головне правило при використанні будь-яких фільтрів.
Перетворення кольорових оригіналів в чорно-білі
Перед перетворенням кольорових зображень у чорно-білі слід провести повну ретуш зображення, якщо це необхідно. Незважаючи на те, що практично у всіх RAW-конверторах можна досить гнучко перетворити кольоровий знімок у чорно-білий, є значна категорія зображень, для яких не вистачить налаштувань і інструментів RAW-конвертера. Коли проводити тонокоррекцию також залежить від самого зображення. Для одних я проводжу тонокоррекцию до перетворення в чорно-біле, для інших. Якщо до, то на фінальному етапі іноді слід ще раз невелика тонокоррекция. В RAW-конверторі можна відразу спостерігати процес перетворення в чорно-біле зображення і тонокоррекцию.
У наступних статтях ми поговоримо про перетворення фотографій в чорно-білі в RAW-конверторі і різні методами в програмі Photoshop.
Джерело: fototips.ru